王传君荣获最佳男主角，娱乐圈不应陷入“某圈”之争｜新京报评论

11月5日，王传君凭借电影《春树》中“王冬冬”一角获得东京国际电影节最佳男主角，成为该电影节历史上第七位获此殊荣的中国演员。一名中国演员在国外电影节获奖本来是一件值得高兴的事情，但连日来的舆论“哗然”却让这个奖项变成了一场“阴谋论”争议。 11月3日，《春树》主演白百何在微博发文，“还可以这样……”。随后，有网友透露，他的微信朋友圈发布了照片，上面写着“得鱼忘陷阱”、“过河拆桥”。白百何的暧昧行为被视为对奖项分配不满的公开结。此后，网上有各种传闻：《上海圈》要求导演文彦（今年东京国际电影节评委）将最佳男主角颁给王传菊n，否则他们不会投资他以后的电影。一部电影不可能同时获得东京电影节最佳男主角和最佳女主角。如果王传君获奖，就排除了白百何的获奖资格，而王传君在片中饰演“王冬冬”的时间还不到40分钟……评委们所谓的资金压力，全部来自于没有可靠来源的匿名泄密。 “颁奖之前，阴谋先行”是娱乐圈常见的舆论狂欢。跳出“阴谋论”的思维，在没有确凿证据的情况下简单地将奖项与“圈子”或“运作”挂钩，不仅无助于理解事件，还可能忽视艺术表演本身的价值。王传君在电影《春树》中饰演王冬冬。在“跟风”或者“吃瓜”之前，你不妨先了解一下东京国际电影节阿波的逻辑rd 并在讨论之前检查流程本身。东京国际电影节与奥斯卡金像奖不同，每个奖项在颁奖前都会经过提名。与欧洲三大电影节戛纳、威尼斯、柏林类似。这是一个“陪审团”制度。默认情况下，参加竞赛的影片有机会获得所有奖项。而且演技奖只评“最佳男主角”和“最佳女主角”，不评“最佳男主角”和“最佳女主角”。获奖与否与戏份多少无关。电影表演的艺术价值在于“密度”而非“长度”。角色的复杂性、演员所赋予的灵魂和张力，是获奖的关键。以“短场景时间”为基础的获奖表演的例子还有很多。例如，妮可·基德曼凭借《时时刻刻》中三位女明星主演同一部电影的 23 分钟场景获得了 2003 年奥斯卡最佳女主角奖。此外，还有“同样“电影不能同时获得男女奖”纯属无稽之谈。东京电影节从未正式实行过这一限制。1999年，第12届东京国际电影节上，西班牙电影《孤独》的两名演员获得了“最佳男主角”和“最佳女主角”奖。本届东京国际电影节的五位评委来自不同的国家和地区，分析结果需要五个人达成共识，地区资本很难掌控全局。传君的获奖应该算是专业评审团对他在具体电影中的艺术成就的认可，在信息不完整的情况下，与其陷入人际关系的陷阱，不如保持开放的心态，留着期待直到电影上映，用自己的眼睛去评判表演的好坏，王传君在获奖感言中谦虚地承认。具有“低价值感”，“我想躲在团队的角落里，不想多说话。Beingfocus让我感到害怕和焦虑……我知道自己还远在角落。做一个照亮别人的光并不容易。可以说，现在的网络阴谋论是娱乐圈常见的狂欢，夹杂着‘奖项焦虑+地域标签’，没有证据，也没有艺术。这种喧嚣是对抛开娱乐圈所谓的资源分配和奖项透明度的集体焦虑，现在真正应该讨论的是：让表演成为表演，让地域标签继续“跟风”。读者李丽君